フランク :  プレリュード、コラールとフーガ　ロ短調

Franck, César :  Prelude,chorale et fugue M.21

作品概要

作品解説

• 横田　敬

2006年12月 執筆者： 横田　敬

1884年、62歳のフランクは、約40年ぶりに本格的なピアノ曲の作曲に取り掛かった。「プレリュード、アリアと終曲」と共に彼のピアノ曲の双璧をなす「プレリュード、コラールとフーガ」は、この年に作曲されたものである。

この作品を作曲するにあたって、フランクがJ．S．バッハの「プレリュードとフーガ」を意識していたことは明らかである。また、メンデルスゾーンの《厳格なる変奏曲》やリストの《バッハの名による幻想曲とフーガ》もその手本のひとつであったと言われる。当初はプレリュードとフーガの2部分からなる形で構想されたが、その後フランクはこの両部分をコラールでつなぐことを思いつき、1曲のソナタのような3部分からなる形に仕上げた。この3部分は切れ目なく演奏され、各部分は「循環形式」によって緊密に結びついている。

「プレリュード」の構成はA－B－A’－B’－A”。A部分でアルペッジョを伴う前奏曲の主題（ロ短調）が現れるが、コルトーはこれが「バッハ（BACH）動機」に酷似していることを指摘している。 …続きを読むB部分では、フーガの主題が予告されている。

「コラール」は、導入句－コラール旋律（ハ短調）－挿入句－コラール旋律（ヘ短調）－挿入句－コラール旋律（ホ短調）－経過部という構造によるコラール・ファンタジアである。挿入句で何度か暗示されるフーガの主題は、経過部で初めてその全貌を現し、そのまま4声の「フーガ」に突入する。

「フーガ」の主題は、J．S．バッハのカンタータ第12番《泣き、嘆き、憂い、慄き（Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen）》BWV．12の半音階に由来する。この「フーガ」は、主題の提示は型どおりに進むが、その後の展開はかなり自由なものである。（この作品に否定的な評価を残しているサン＝サーンスは、次のように述べている。「不体裁で弾きにくい曲だ。この曲では、コラールはコラールではなく、フーガはフーガではない。なぜなら、フーガはその提示が終わるや否や元気を喪い、際限のない脱線によって継続されるのだから」。）フーガの発展部では、「プレリュード」のA部分のアルペッジョ上にコラール旋律が現れ、さらにそこにフーガの主題が重ねられる。最後に、コラール旋律が長調で高らかに歌い上げられる。
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